Рождественские праздники в Швейцарии. 3.2. Рождественская деревня.

 

   24.12.2025 г.

 После концерта мы поехали в гости к друзьям в деревеньку в горах Швейцарии. Она же является горнолыжным курортом. 

Утро 24.12. выдалось морозным. Вершины деревьев покрыл иней.

   Фантастическая картина:

   А как вам эта?

   Мы прогуливались по деревне, любуясь её рождественским убранством, держа курс на католическую церковь: там традиционно лучший ковчег в Амдене.

   Повсюду признаки праздника, поднимающие настроение. В витрине магазина:

   А это - квест для детей. Точнее, один из его элементов.

   На балконах домов:

   Снега, как видите, нет и в помине. Впрочем, в Швейцарии я начинаю к этому привыкать.

   На крыльце:

   На соседском доме:

   Наконец, дошли до церкви.

   Я не понимаю, как им удаётся год от года совершенствовать свой ковчег? Вроде бы в прошлом году был шедевр, превзойти который не возможно, ан нет. В этом году ещё лучше.

   В Милане мы не пошли на Тайную вечерю, чтобы полюбоваться ею здесь. Без очередей и совершенно бесплатно.

   У Франка во дворе тоже ёлочка.

   И даже кружева занавесок в доме в новогодней тематике.

Вечером - вручение рождественских подарков. Очень хорошая и тёплая традиция. Я про неё много писал.

   Ну и, конечно, праздничный ужин от шеф-повара. Кстати, одним из рождественских подарков Франку была кулинарная книга его рецептов. И нам тоже перепало: книга была издана в трёх экземплярах: на немецком - для Франка, на русском - для нас с женой и на английском - для детей.

   25.12.2026 г. Утро следующего дня улыбнулось солнышком.

   Чем не повод прогуляться по близлежащим горам, тем более, они здесь кругом.

   Несмотря на обыкновение вывешивать швейцарские флаги, некоторые жители вывешивают американский. Но это редко, маргинал какой-то, больше я таких флагов не видел.

   Солнце ещё не поднялось достаточно высоко, чтобы осветить долину, Визен и озеро Валензее.

Рождественские праздники в Швейцарии. 3.1. Возвращение в Швейцарию.

 

   22.12.2025 г. Из Милана мы выехали почти с пустой батареей: 13 процентов. На выезде из города заехали в аутлет, на парковке которого была зарядка. Пока ходили по магазинам, машина зарядилась. Удобно. Дорога из Милана в Цюрих показалась очень живописной, если не считать тоннель Сан-Готтард.

   Вечером в концертном зале Цюриха - оркестр Берлинской филармонии. 

   Особенно мне понравилась последняя часть концерта. Исполняли Гайдна - Прощальную симфонию. 

   За симфонией № 45 закрепилось название «Прощальная», и этому существует несколько объяснений. Одно, со слов самого Гайдна, сохранилось в воспоминаниях современников. Во время написания этой симфонии Гайдн служил в капелле князя Эстергази, одного из венгерских магнатов, чье богатство и роскошь соперничали с императорскими. Их главные резиденции располагались в городке Эйзенштадте и поместье Эстергаз. В январе 1772 года князь Николаус Эстергази повелел, чтобы во время его пребывания в Эстергазе семьи музыкантов капеллы (их тогда было 16) жили там же. Лишь в отсутствие князя музыканты могли поки­ дать Эстергаз и навещать жен и детей. Исключение было сделано только для капельмейстера и первого скрипача.

  В тот год князь необычно долго оставался в поместье, и истомленные холостяцкой жизнью оркестранты обратились за помощью к своему руководителю — капельмейстеру. Гайдн остроумно решил эту проблему и сумел передать просьбу музыкантов князю во время исполнения своей новой, Сорок пятой симфонии. По другой версии, просьба касалась жалованья, которое князь давно не платил оркестру, и в симфонии содержался намек на то, что музыканты готовы распрощаться с капеллой.

   Однако в рукописи партитуры название отсутствует. Надпись в начале — частично по-латыни, частично по-итальянски — гласит: «Симфония фа-диез минор. Во имя Господа от меня, Джузеппе Гайдна. 772», а в конце по-латыни: «Хвала Богу!».

   Первое исполнение состоялось в Эстергазе осенью того же 1772 года княжеской капеллой под управлением Гайдна.

Прощальная симфония стоит в творчестве Гайдна особняком. Необычна ее тональность — фа-диез минор, редко использовавшаяся в то время. Не характерен для XVIII века и одноименный мажор, в котором симфония завершается и в котором написан менуэт. Но самое уникальное — медленное завершение симфонии, своего рода дополнительное адажио, следующее за финалом, из-за чего Прощальную симфонию часто считают пятичастной.

   Четвертая часть образно перекликается с первой. Побочная партия снова мелодически не самостоятельна, но, в отличие от минорной главной, окрашена в беззаботные мажорные тона. Разработка, хотя и небольшая — истинно классический образец мастерства мотивного развития. Реприза сумрачная, не повторяет экспозицию, а внезапно обрывается на подъеме... После общей паузы начинается новое адажио с вариациями. Нежная тема, изложенная терциями, кажется безмятежной, но звучность постепенно угасает, возникает чувство тревоги. Один за другим умолкают инструменты, музыканты, окончившие свою партию, гасят свечи, горевшие перед их пультами, и уходят. После первых вариаций оркестр покидают исполнители на духовых инструментах. Уход музыкантов струнной группы начинается с басов; на сцене остаются альт и две скрипки и, наконец, дуэт скрипок с сурдинами тихо доигрывает свои трогательные пассажи.

   Такой небывалый финал всегда производил неотразимое впечатление: «Когда оркестранты начали гасить свечи и тихо удаляться, у всех защемило сердце... Когда же, наконец, замерли слабые звуки последней скрипки, слушатели стали расходиться притихшие и растроганные...» — писала лейпцигская газета в 1799 году. «И никто не смеялся, ибо это вовсе не для забавы было написано», — вторил ей Шуман почти сорок лет спустя.

Сегодня свечей не гасили, просто вставали и уходили, было не так эффектно, как могло быть, но тем не менее, растрогало до слёз...