Рождественские праздники в Швейцарии. 2.9. Милан. Дуомо внутри.

 

   21.12.2026 г. 

   Пришло время заглянуть внутрь собора, там много чего интересного.

   Неф уходит на 40 метров вверх и опирается на 52 колонны — по одной на каждую неделю года, согласно местному преданию. Вдоль нефов расположены боковые капеллы с работами ломбардских художников эпохи Возрождения и надгробия архиепископов и правителей из династии Висконти.

   Грандиозное зрелище - просто увидеть собор изнутри. Чувствуешь себя маленьким ребёнком, оказавшемся в волшебном лесу среди вековых эвкалиптов и секвой. 

   Пол преимущественно из белого мрамора с декоративными вставками, у главного входа — отполированный до блеска за века ногами прихожан. С Сиеной, конечно не сравнить.

   Миланский кафедральный собор Рождества Богородицы может похвастаться и самыми грандиозными витражами в мире, по которым легко изучать не только Библию в картинках, но и историю Милана.

   Самыми старинными шедеврами, сохранившимися до наших дней, являются витражи XV в., сюжет которых посвящен Святому Иоанну Дамасскому – покровителю аптекарей. 

   Ну а самыми «свежими» произведениями искусства оказались стеклянные мозаики на окнах, созданные спустя 500 лет. Они повествуют о современной истории Италии (на них можно даже увидеть заводы и сельхозтехнику).

  Любопытный факт: в качестве одной из красок для витражей использовался шафран. Именно по этой причине ароматная вкусная специя вошла в кулинарные традиции города, став основным ингредиентом знаменитого риса по-милански (risotto alla milanese).

   Собор в Милане знаменит и своим органом, прозванным "великим органом Дуомо". Он является крупнейшим в Италии, а в Европе уступает лишь органу в соборе Пассау в Германии.

   Самому большому церковному органу Италии меньше ста лет. В инструменте установлено 5 клавиатур, при помощи которых органист командует этим «космическим кораблем», и 15 тысяч органных трубок.

   Некоторые из них — толщиной с водопроводную трубу, другие — как соломинка для коктейля. Почти все сделаны из металла, но есть и деревянные — для передачи звуков гобоя, кларнета и флейты. Воздух к органу нагнетают мощные меха в подвале. И со всем этим соседствуют аккуратные связки кабелей, ведь природа этого чуда — электромеханическая.

   Добрались до алтарной части. Самый заметный христианский объект внутри собора — киворий (в переводе с греческого «голубятня») в стиле европейского барокко.

Собственно говоря, киворий — это особая беседка над алтарем, своего рода «церковь в церкви». Под ней находится башня-скиния, символизирующая тело Христово в образе хлеба и вина. Купол десятиметровой беседки украшают 8 ангелов, а вершину — статуя воскресшего Христа.

   Обратите внимание на самый верх снимка. Видите в верху конхи круглый медальон, а в нём в кресте розовый огонёк? В соборе хранится один из гвоздей, которыми якобы был прибит к кресту Христос. Церковь утверждает, что святая Елена, первый археолог, мать Константина Великого нашла в Иерусалиме крест, на котором был распят Иисус Христос. Гвоздей было три. Один был брошен в море, чтобы усмирить бурю, второй хранится в соборе в Монце, на третьем держалась подкова Константиновой лошади.

Первым существование Святого гвоздя засвидетельствовал святой Амвросий Медиоланский. В надгробной речи, посвященной смерти императора Феодосия, он пересказал историю о нахождении двух вытащенных из креста гвоздей и о превращении одного из них в подкову или лошадиные удила, а другого - в диадему, принесенную в дар Константину, который ею украсил свой шлем.

По легенде, именно Феодосий подарил переделанный в удила Святой гвоздь епископу Амвросию Медиоланскому. Эта реликвия изначально хранилась в базилике Святой Фёклы, которая до строительства миланского Собора стояла на этом самом месте. Находится он в самом центре собора, над главным алтарем, где располагаются хоры.

 Несмотря на то, что многие другие христианские соборы и церкви хранят подобные артефакты, священнослужители и сами жители Милана утверждают, что Священный Гвоздь в Дуомо – подлинный. Их убеждение основано на том, что эта святыня не поддается ковке.

  Уникальная реликвия хранится под самым куполом собора Дуомо, поэтому увидеть ее прихожане, паломники и туристы могут единственный раз в году – 14 сентября (праздник Церковного новолетия). В этот день епископа Миланского на глазах десятков тысяч посетителей поднимают на высоту 40 метров с помощью подъемного механизма, изобретенного еще Леонардо и Nivola («облако»), представляющего собой корзину, разрисованную херувимами и облаками. Там в стеклянной дарохранительнице находится Священный Гвоздь, который опускается в главный зал и находится в Соборе на протяжении 40 часов, а затем его тем же путем поднимают под купол.

   Очень сильное увеличение:

   Из описаний скульптур внутри Дуомо я нашёл информацию только о статуе святого Варфоломея, одного из 12 апостолов. Погиб он мучительной смертью, лишившись сначала кожи, а потом и головы. Правда, сначала язычники распяли его вниз головой, после чего он продолжал славить Христа.

Скульптур Марко д’Аграте изобразил Варфоломея укрытым собственной кожей, как плащом: так было принято изображать святого в эпоху Возрождения. Заметьте: мышцы детально проработаны; ренессансному стилю вообще свойственна анатомичность.

   Причём, эта информация повторяется от источнику к источнику. Действительно впечатляет, но мне было не менее интересна информация о других статуях и скульптурных группах.

Увы... Придётся любоваться ими в неведении.

 

   Есть ещё вариант с украшением собора картинами, но меня он не впечатлил.

   

   Дуомо при вечерней подсветке:

Рождественские праздники в Швейцарии. 2.8. Милан. Дуомо с земли.

 

21.12.2026 г. Дуомо с земли.

Спустившись с поднебесья крыши на грешную землю, мы приступили к осмотру Дуомо. Осмотр - не совсем точное слово, оно подразумевает спокойное изучение. Мы же ходили с задранными вверх головами, открытыми ртами, не переставая восхищаться этой красотой и особо не вникая, что нам пел в уши арендованный аудиогид.

Историю строительства собора я повторять не буду: подробно вещал о ней на крыше, в предыдущем посте.

  Фасад Миланского собора остался невероятной смесью из готики, Ренессанса, барокко и неоготики XIX века. Придумать его таким было бы не возможно. Таким он мог только создать себя сам, словно какое-то фантастическое творение из параллельного мира, где у зданий тоже есть воля, разум и душа…

   Чтобы получше разглядеть Дуомо, советую не делать это, как все. Начинайте не с фасада, а с задней стороны здания. Строительство собора началось именно отсюда.

   

Сразу же бросаются в глаза поразительный декор и монументальные статуи. Собор — это непрерывное сочетание архитектуры и скульптуры.

   

Продолжая обход по периметру собора, вас поразит количество и необычные размеры окон. Все они украшены разноцветными витражами, что довольно необычно для итальянской церкви. Центральная часть церкви была построена в конце ХV века. Над ней работали несколько известных архитекторов, в том числе великий Леонардо да Винчи. Высота Дуомо просто феноменальная: внутри она достигает 69 метров!

    Это первый и единственный случай, произошедший в Италии, когда основным строительным и отделочным материалом был выбран дорогостоящий белый мрамор, а не традиционный кирпич, из которого возводились культовые сооружения. В Средневековье итальянская готика значительно отличалась от архитектурных шедевров Франции, Англии и Германии. В тот период строились более скромные базилики и соборы, при этом использовался обожженный кирпич, но герцог Висконти настоял на том, что новый храм Милана ни в чем не будет уступать в захватывающем великолепии знаменитым Нотр-Дам-де-Пари и Кельнскому собору, который был на последнем этапе строительства.

  Миланский собор – это единственный в Европе готический собор, возведенный из белого мрамора и самое большое в мире мраморное сооружение.

   

Мрамор, имеющий неповторимый рисунок, габариты и высоту здания, насыщенность фасадов ажурными элементами, обилие скульптур и шпилей, стрельчатые проемы и яркие витражи, контрфорсы, делящие собор на 5 порталов – все это превращает Duomo di Milano в фантастический калейдоскоп. С какой стороны на него не посмотри – великолепное сооружение имеет неповторимый вид, ведь по его периметру не увидишь двух одинаковых изображений, будь то величественные фигуры святых, пророков, апостолов, атлантов, прекрасных дев, ангелов, причудливых животных, птиц и растений, горгулий и химер, всевозможных мифических существ и реальных исторических деятелей, имеются даже спортивные снаряды.

   По пропорциям скульптуры узнаётся рука средневекового мастера.

   Западный фасад, который служит главным входом в собор, является шедевром готического дизайна. Он включает пять тщательно отрисованных порталов, с центральным из них самым крупным и красивым. Над порталами виден ряд готических окон, включая большое розовое окно, которое озаряет интерьер разноцветным светом.

   Без рождественской ёлки тут не обойтись. Они хорошо смотрятся вместе.

   Фасад собора насчитывает пять парадных дверей и всего одну боковую. Замуровать дверь с противоположной стороны приказал Карло Борромео, когда заметил, что многие миланцы использовали боковой вход Дуомо не из религиозных побуждений, а просто, чтобы быстрее пересечь площадь с одной стороны в другую!

   Ворота в деталях: 

 Барельеф был создан явно в 20-м веке:

 Эта статуя называется Новый Закон. (В правой части балкона есть ещё Старый Закон, но я вторую не снял). Ничего не напоминает? Где оригинал: здесь или в Америке, что первичнее? Статуя Свободы в Нью-Йорке была построена в 1885 году, тогда как эту статую на миланском Соборе изваяли при Наполеоне, в 1810-м! Скульптор Бартольди в те времена ещё не родился. Для справки: сама статуя Свободы была сделана в Париже и доставлена ​​в Новый Свет по частям (на Сене есть ее уменьшенная версия). 

   Статуя над входом в Дуомо также имеет корону на голове, но с 12-ю лучами. Кстати, американская копия по первоначальному проекту также имела 12 лучей.