22.05.2025.
Переходим к осмотру интерьера Дуомо. Своеобразие интерьера собора заключается в
идеальной гармонии готической архитектуры и декора, предвосхищающего
Возрождение. Храм выстроен в форме трёхнефной базилики с
глубоким прямоугольным хором и ступенчатым в плане трёх-четырёхнефным
трансептом. Пятипролётный неф вытянут в направлении с юго-запада на
северо-восток. Длина нефа составляет 89,40 м, ширина — 24,37 м, ширина
трансепта — 54,48 м. Между
нефами – аркады 18-метровых колонн из черно-белого мрамора, создающих
впечатление легкого головокружения от обилия красоты.
В середине трансепта находится шестиугольник, увенчанный одним из крупнейших на момент постройки куполом с двенадцатигранным основанием. Говоря о времени постройки нельзя не упомянуть о том, что строительство знаменитого собора во Флоренции, ставшего главным архитектурным символом эпохи Возрождения - Санта Мария дель Фьоре, началось в 1296 году, а Дуомо в Сиене — на сто лет раньше.
Купол опирается на шесть колонн и смещен к западу от центра
средокрестия.
а большая золотая рамка с ангелами вокруг окулюса выполнена ломбардцами Андреа Феррари и Пьетро Кремони.
Мы уходим с центрального нефа и плавно перемещаемся в капеллу Мадонны дель Вото, она же - Папская капелла Киджи. Она тоже имеет купол, только весь позолоченный и без звёзд. Капелла была построена сиенским папой Александром VII между 1659 и 1662 гг. для размещения Мадонны дель Вото, самого дорогого сиенцам священного образа. Часовня была построена в стиле барокко архитектором Джованни Паоло Шором по проекту Джованни Лоренцо Бернини. Капелла в плане построена как ротонда с барабаном и куполом и украшена позолотой, мрамором, бронзой и лепниной. Восемь колонн, поддерживающих купол, были перенесены сюда из Латеранского дворца в Риме.
Бронзовые ворота капеллы созданы по эскизу Джованни Лоренцо Бернини мастером Джованни Артузи Канале.
После победы над Флоренцией в 1260 г. благодарные жители возвели для Пресвятой Девы новый алтарь. Над алтарным столом, поддерживаемым позолоченными бронзовыми ангелами работы Эрколе Феррата на лазуритовом фоне, находится деревянная панель XIII в. с изображением Мадонны с Младенцем (Диетисальви ди Спеме, ок. 1260-1267), для которой и была построена часовня. Это фрагмент более крупной работы, выполненной Диетисальви ди Спеме в память о победе сиенцев в знаменитой битве при Монтаперти. В 1630 г., в благодарность за прекращение эпидемии чумы, образ стал называться «Мадонна дель Вото» (Мадонна обета). Образ Мадонны дель Вото - хранительницы Сиены считается главной и наиболее почитаемой марианской иконой Сиенской архиепархии.
Образ, копирующий византийскую Одигитрию-Путеводительницу, пришелся по душе гражданам Сиены. Пять раз за всю историю города в моменты опасности совершался крестный ход вокруг собора и обряд положения ключей в алтаре перед её образом.
Извините за фото: образ закрыт от "хороших людей" стеклом, всё-таки конец 13 века, к тому же главная сиенская святыня как никак, а стекло имеет свойство бликовать. Мона Лиза в Лувре тоже бликует.
На общем фото слева направо: Мадонна дель Вото, св. Екатерина Сиенская работы Эрколе Феррата (в нише), как обычно, молится. Дальше изначально находилась картина «Бегство в Египет»
(Карло Маратта, 1663-1664). Оригинал картины с закругленной верхней частью
находится в Национальной галерее Палаццо Барберини в Риме, а в капелле
выставлена лишь мозаичная репродукция конца XVIII в. Главные герои достигли
брода ручья: св. Иосиф, переправившись и положив на землю справа скудное
имущество, высовывается, балансируя между берегом и дном водотока, чтобы взять
маленького Иисуса. Младенец протягивает руки Иосифу, но не может не оглянуться
назад, выдавая тем самым свое беспокойство по поводу страшной угрозы, которая
их преследует. Сопровождают путешествие ангелы вокруг семьи, наблюдающие за
ними. Точная копия центральной части картины выставлена в Палаццо Питти во Флоренции.
Лишь приглядевшись, я понял, что в руках этот "музыкант" бережно, почти не касаясь, удерживает не скрипку, а крест с распятием. Всё встало на свои места. Крест помог бедолаге одолеть дикое животное, хотя, казалось, изначально шансов не было. Это - Св. Иероним, вышедший из-под резца Джованни Лоренцо Бернини. Того самого скульптора и архитектора, создавшего знаменитую на весь мир скульптуру "Похищение Прозерпины". Но последняя находится в Риме, а этой можно любоваться здесь и сейчас.
Вообще ценными скульптурными произведениями в капелле являются четыре статуи в нишах, созданные между 1659 и
1662 гг.: св. Иероним (Джованни Лоренцо Бернини), св. Бернард (Антонио Раджи),
св. Мария Магдалина (Джованни Лоренцо Бернини), св. Екатерина Сиенская (Эрколе
Феррата). Но я запал на Св. Иеронима и больше целенаправленно никого не фотографировал.
Капелла «Мадонны дель Вото» (Capella della Madonna del Voto) находится в правом трансепте собора. Вход в капеллу на фото - по центру, орган остаётся справа.
До 1506 г. апсида и хор были лишены фресок и деревянных скамеек, а главный алтарь занимала знаменитая Маэста (Дуччо ди Буонинсенья, 1308-1311), которая сегодня выставлена в Музее Дуомо. О ней в музее мы и поговорим.
В 1506 г.
Пандольфо Петруччи начал сложный процесс реконструкции оконечной части церкви;
затем работу продолжил его преемник Франческо Толомеи. Деревянный хор был
перенесен из-под купола на нынешнее место, а в 1532 г. на нынешнее место была
поставлена кафедра Николы Пизано. Восемь бронзовых статуй ангелов со свечами
(по четыре с каждой стороны), украшающих колонны хора (Доменико Беккафуми,
1547-1551), являются последней, а также единственной достоверной скульптурной
работой художника.
Центральный неф и хор увенчаны выступающей рамой с серией из 171 терракотовых бюста пап Римских, созданных неизвестными художниками в 1497-1502 гг. Хотя бюсты представляют собой не самые лучшие произведения, да и портретная точность вызывает большие сомнения (злые языки утверждают, что позировали для всех бюстов всего 5 человек), вся серия впечатляет своей длиной и полнотой. Список начинается со св. Петра, первого папы справа от бюста Христа в центре задней стены хора. Перечисление продолжается по часовой стрелке с хронологической преемственностью понтификов и заканчивается Луцием III, 171-м понтификом с 1181 по 1185 г., расположенным слева от бюста Христа. Отмечу, что, как то ни удивительно, но в список пап даже первого тысячелетия до сих пор периодически вносятся изменения, которые не отражены в скульптурных портретах церкви.
В левом трансепте, симметрично с часовней Мадонны дель Вото, расположена ещё одна интересная капелла. В
1464 году Папа Пий II привез в Сиену бесценную реликвию - правую руку Святого
Иоанна. И в 1482 года началось строительство капеллы Святого Иоанна Крестителя.
В 1504-1505 капелла была расписана Пинтуриккьо(!!!) евангельскими сюжетами. В плане капелла имеет круглую форму с 3 нишами со статуями и куполом, придающим ей вид небольшого храма-реликвария. Декор стен - мрамор и позолоченная лепнина рубежа XVI-XVII веков.
Св. Иоанн Креститель изображен согласно классической иконографии: он стоит, одетый в шкуры, в которые он был одет в пустыне, и держит в руке крест и пергамент, на котором обычно встречается надпись «Ecce Agnus Dei». Другая рука, восстановленная во время реставрации, сложена в благословении. Фигура худая, с осунувшимся лицом, запавшими глазами и кожей, похожей на сухой пергамент, под которой обнажаются вены и сухожилия. Открытые уста и изумленный взгляд свидетельствуют о глубоких страданиях святителя, застигнутого во время его странствий и поста в пустыне.
Восьмиугольный
резервуар украшен барельефами, на шести сторонах которых изображены сцены из
Книги Бытия, в том числе изображения первородного греха, возможность очищения
от которого дает крещение. На двух других сторонах Антонио Федериги изобразил
две мифологические сцены, представляющие два подвига, совершенные Гераклом,
чтобы очиститься от убийства своих сыновей и Мегары, своей первой жены, что
свидетельствует как о глубокой классической культуре художника, уходящей
корнями в эпоху Возрождения, так и особом интеллекте, с которым древние
языческие темы представлены как прообраз прихода новой эры.
Следующая жемчужина собора связана не с абы кем, а с самим Микеланджело. Который Буонарроти. На создание знаменитого Давида, кстати, он "подписался", работая без особого энтузиазма в сиенском соборе. Справа в боковом нефе видите конструкцию из белого мрамора? Это - алтарь Пикколомини. Рядом - вход в одноимённую библиотеку. Чудесный алтарь создан в 1481-1485 годах Андреа Бреньо по поручению Франческо Пикколомини. Алтарь посвящался папе Пию II, и в то же время был призван прославлять все семейство Пикколомини, игравшее важную роль в политической и культурной жизни Сиены. Внушительный алтарь состоит из трех рядов ниш.
Следующая жемчужина собора связана не с абы кем, а с самим Микеланджело. Который Буонарроти. На создание знаменитого Давида, кстати, он "подписался", работая без особого энтузиазма в сиенском соборе. Справа в боковом нефе видите конструкцию из белого мрамора? Это - алтарь Пикколомини. Рядом - вход в одноимённую библиотеку. Чудесный алтарь создан в 1481-1485 годах Андреа Бреньо по поручению Франческо Пикколомини. Алтарь посвящался папе Пию II, и в то же время был призван прославлять все семейство Пикколомини, игравшее важную роль в политической и культурной жизни Сиены. Внушительный алтарь состоит из трех рядов ниш.
Договор
на создание пятнадцати статуй для украшения капеллы Пикколомини в Сиенском
соборе Микеланджело заключил с кардиналом Франческо Пикколомини за несколько
месяцев до договора на «Давида». По условиям договора Микеланджело должен был
сваять статуи за три года и получить за это 500 дукатов. К 1504 году были
готовы четыре статуи алтаря.
Лоуренс
Дженкенс, профессор Новоорлеанского университета, отметил, что это было
достаточно крупный заказ на то время, однако он не получил достаточного
внимания искусствоведов. Ни Вазари, ни Кондиви не упоминают об этих работах
Микеланджело. Дженкенс считает, что Микеланджело сам мог относиться к этим
работам как результатам юности и спешки.
В верхнем ярусе алтаря в центре представлена скульптура "Мадонна с младенцем" (1397-1400), ранняя работа Якопо делла Кверча.
Раз уж мы здесь, заглянем в библиотеку. Но об этом я расскажу в следующей части.
Раз уж мы здесь, заглянем в библиотеку. Но об этом я расскажу в следующей части.
