Швейцария - Италия 2025. 3.1. Сиена, под куполом Дуомо.

 

22.05.2025 г. 

  Проснулись рано, погода замечательная. 16 градусов в 7 утра. Отель без завтраков. Тем лучше - экономия времени, ведь нам нужно пораньше попасть к Дуомо. По пустынным улочкам ещё сонной Сиены шлёпаем к цели.

Подошли к собору с задней, алтарной стороны. Тут был обрыв холма (собственно, он и остался) и древним строителям собора пришлось построить баптистерий, а уже на нём расположить алтарную часть собора. Гениальное решение! Но об этом чуть позже. На ступеньках у баптистерия сидит одинокая пара китайцев. Эти рано просыпаются - трудовая нация и на отдыхе рано встает. А может только прилетели и еще не адаптировались к нашему времени: в стране Восходящего Солнца уже вечер. Утром я при приближении к этим ступеням не сообразил сделать фото, а когда приблизился к китайцам, фото уже было делать неприлично.  Представьте: сидишь с подругой на ступенях, ешь суши, обсуждаешь учение Конфуция, а тут подлетают какие-то бледнолицые широкоглазые туристы и начинают тебя фотографировать. Поэтому выложил фото этого места, сделанное уже днём. 

 Обошли собор, вышли на площадь Пьяца-дель-Дуомо (Piazza del Duomo), где находится западный, центральный фасад, и замерли, созерцая нереальную красоту каменного кружева, плывущего в воздухе. Минут через 20 очнулись, огляделись: людей нет, билетная касса еще не работает. Она находится слева от входа в собор. Опять хорошо: есть время позавтракать. Пофотографировали собор и площадь, благо в такое время она была пустая. Долго европейские туристы спят. Нет даже вездесущих китайцев.

 

  Не правда ли, хорош?! Один из самых красивых соборов, которые я видел. Дуомо или Duomo di Siena  (итал. Cattedrale di Santa Maria Assunta) посвящён Успению Пресвятой Богородицы. Санта-Мария-Ассунта - собор кафедральный, построен по проекту Джованни Пизано. Считается одним из самых прекрасных образцов готического стиля в Италии.

  Строго говоря, целый комплекс зданий относится к собору: баптистерий, крипта, музей дель Опера и т.д. Не буду распыляться, остальное мы рассмотрим в следующих рассказах, сегодня - только сам собор Дуомо.  Видите, как я сосредоточен и целеустремлён на фото ниже? 

Нашли работающую в такую рань кафешку недалеко от площади Дуомо, в 50 метрах по улочке Капитано, с которой я и снял этот вот вид на собор.

 Замечательный кофе готовят итальянцы, в этом они  непревзойдённые мастера, а я пробовал кофе и в турецком, и арабском исполнении. Только порции маленькие. Ну они и сами маленькие. Не то что мы - пьем пол-литровыми кружками, 200мл-литровыми уж точно. У нас, как в Техасе - все большое (1).

Вернулись к Дуомо за пол-часа до обозначенного времени открытия касс (10-00). Как ни странно, они уже работали. Очередь человек 20, но в основном стоят попарно, так что движется она очень быстро. 

Билет за 21 евро все включено. На их плакате это - вторая опция, где написано: "+ Porta del Cielo", что означает "Небесные ворота". Эта возможность осмотреть крышу Дуомо, чердаки и верхний ярус появилась всего несколько лет назад. В сезон закрытых полов цена ниже. Можно купить билеты без осмотра крыши и без чего-то ещё, будет подешевле. Но мы решили на искусстве не экономить. И не пожалели.

 

Запись по времени, подходишь за 10 минут, показываешь билет охраннику и он тебя провожает в собор в обход длиннющей очереди из тех, кому только собор посмотреть(2). Русские эту привилегию (обойти очередь) особенно оценят.

Зайдя в собор, справа от входа видим небольшой закуток, отгороженный траурной красной лентой. Несколько человек ожидают экскурсовода. Она появляется в строго обозначенное в билете время, проверяет документы, подтверждающие наше право войти в Небесные врата (в простонародье эти документы называются "билеты") и ведёт нас по винтовой внутренней лестнице наверх. 

   Лестница довольно узкая и крутая, Света прошмыгнула туда первая, о чём, я уверен, она пожалела, так как ей пришлось изо всех сил держать темп, чтобы более молодые туристы не упёрлись в её зад. Наверх она взобралась первая, но никакая. Это фото сделано уже на спуске, спустя 50 минут, так что пусть вас не обманывает её довольная улыбка.

   На чердаке нас ждал небольшой музей инструмента и приспособлений, которые использовали при строительстве древние зодчие. 

   Музей - не музей, экспонаты не подписаны. Получается склад забытых вещей. Второпях собирались.

Кроме того, чердак - единственное место в Поднебесьи, где можно собрать всю группу вместе. Дальше пойдут узкие галереи и проходы, где и одному-то тесно. 

Витражи вблизи. Смотрятся блекло, другое дело, когда они закрыты и сквозь них проникает свет.

  12 окон-витражей (XIX в.) расположенных по барабану купола, освещают великолепие внутреннего убранства.

  Вскрыли штукатурку с части стены и проступили чертежи древних строителей собора. Компьютеров, напомню, у них не было, рисовали на стенах. Участки бережно упрятали под стекло от шаловливых ручонок туристов.

Истинное чудо - наблюдать чертежи средневековых зодчих. 

  Все опасные места, где туристы могут разбить лбы, заботливо укрыты кожаными вставками, набитыми уплотнителем.

   Приступим к самому сладкому. Тому, ради чего мы решили навестить Карлсона, который живёт на крыше. Карлсона мы не застали, зато рассмотрели шесть позолоченных лепных статуй под парусами купола, изображающие шесть сиенских святых — Ансана, Савиния, Крискентия, Виктора, Екатерину Сиенскую и Бернардина (Джованни ди Стефано, 1300-1310).

Там, где перекрещиваются центральный неф с трансептом, поднимается ввысь пространство купола (54 м в высоту и 16 м в диаметре). Многочисленные монохромные изображения патриархов и пророков среди колонн были созданы около 1481 г. различными художниками, в том числе  Гвидоччо Коццарелли ,  Бастиано ди Франческо, Бенвенуто ди Джованни и Пеллегрино ди Марьяно.

   Темно-синий фон купола в романском стиле усеян звездами, искусная роспись создает иллюзию рельефности.

Своды центрального нефа вблизи, на некоторых участках краска малость осыпалась:

Одной из самых главных ценностей собора являются полы. С высоты можно рассмотреть общую концепцию построения их рисунков. Детали увидим позже, когда спустимся на землю.

  Ракурс, конечно, шикарный. Великолепный пол из инкрустированного мрамора, выложенный в разное время между 1370 и 1550 гг., иллюстрирует историю человека и его спасение. По традиции считается, что этот шедевр работы Дуччо вдохновил Данте на написание «Чистилища». На самом деле из древних документов следует, что автором является Джованни из Сполето, который приступил к работе не ранее 1369 г.

Немного мешает восприятию защитная сетка, растянутая над пространством собора. Но это ради безопасности туристов, вы видели осыпавшуюся к потолка краску, за ней на головы людей может обрушиться и штукатурка. Я - фаталист и считаю, что если в таком святом и намоленном месте тебя убило куском штукатурки, значит ты - законченный грешник.

   Вот эта сетка:

   Рассмотреть так близко, во всех деталях розу западного фасада. Окно-роза украшено большим витражом, изображающим Тайную вечерю, созданным в 1549 г. Пасторино де Пасторини, вероятно, по мотивам картона Перина дель Ваги.

Это - не  длань ангела, а рука нашего экскурсовода (или экскурсоводки по-новому? Мне особенно нравится последняя часть этого сложного слова).

Этот же витраж, но уже с земли:

Розетка противоположного, восточного фасада была изготовлена в XIV веке по эскизам Дуччо ди Буонисеньи в XIII в. Там изображены сцены из жизни Богородицы.

Остальные витражи шедеврами не назвать, но в общем стиле интерьера собора они смотрятся гармонично.

И конечно, говоря о прогулке по поднебесью, нельзя не упомянуть о шикарной смотровой площадке. Шикарной не в смысле удобств, тут как раз тесновато будет, 

   а в плане видов на город и на окрестности. Вот они - самые великолепные, по крайней мере одни из...

   Пьяцца дель Кампо, Палаццо Пубблико, Башня Торре дель Манжо (Torre del Mangia) – 102-х метровая башня на центральной площади Сиены. Самая высокая в городе и, пожалуй, во всей Тоскане башня. Ее высота вместе с флюгером составляет 102 метра – а это выше 94-х метровой башни Палаццо Веккьо во Флоренции. Но на площадь дель Кампо со всеми этими достопримечательностями мы вернёмся чуть позже.

Базилика Сан-Доменико, возле которой мы живём.

Соборная площадь:

Стоит упомянуть ещё об одном преимуществе крышевых обзоров: виды на внешние детали собора, скрытые от глаз туристов с земли. Например, насаженный на кол ангел:

   Все иностранцы в один голос твердят о жестокости нашего Ивана Грозного, любителя на кол сажать своих подданных. Но никто не замечает, что в просвещённой Италии даже ангелов сажают на колья.

 Вот вам ещё деталька, скрытая с земли:  голубь, гадящий на голову какого-то очень заслуженного человека. Извините, не признал со спины.

Тоже, кстати, на кол насажен. 

   Руки этого отвернувшегося от меня героя - непропорционально большие. Этот приём скульпторы используют в случае, если их произведения предназначены для размещения на высоких зданиях - с земли скульптуры смотрятся вполне гармонично. 

  Детали верхней части колокольни и самого собора:  

Обратили внимание, что преобладающие цвета собора - белый и чёрный? Сиенская волчица (мы её увидим в следующей части) увековечивает мифологическое основание города Сением и Асканием, сыновьями Рема, убитого его братом Ромулом при легендарном основании Рима. Таким образом, после убийства своего отца братья бежали от своего дяди на двух лошадях, которых им предоставили Аполлон и Диана (одна белая и одна черная, цвета, которые в конечном итоге станут цветами Бальзаны, герба Сиены). Взяв с собой волчицу, кормившую и защищавшую их отца и дядю, братья сделали ее эмблемой нового города, который они собирались основать в долине, где решили поселиться.

Срубленная облицовочная плитка - свидетель очень интересной истории. В XIVв., в период расцвета Сиены, горожане решили, что собор слишком мал для города. Соревнуясь с Флоренцией и ее новым гигантским кафедральным собором, муниципалитет принял решение об изменении проекта таким образом, чтобы нынешний неф стал только трансептом, а фасад выходил на юг, в гораздо более продвинутом положении по сравнению с древним зданием. В соответствии с постановлением Генерального совета от 23 августа 1339 г. разработка нового амбициозного проекта была поручена Ландо ди Пьетро. Работы начались уже в 1340 г. под руководством скульптора и архитектора Джованни ди Агостино. Однако из-за эпидемии чумы 1348 г., которая выкосила население Сиены, а также опасений, что огромный вес сооружения приведет к обрушению холма, на котором оно расположено, в июне 1357 г. было решено прервать работы. Сохранились следы строительства на нынешней площади Пьяцца Якопо делла Кверсия, где мы можем увидеть правый придел и высокую стену большого фасада (в народе называемый «il facciatone» — большой фасад).

Экскурсия по поднебесью позволяет увидеть и то и другое. Вот высокая стена большого фасада «il facciatone»:

Это он же, но слева виден правый придел (несостоявшийся неф). Мы смотрим от купола, а для главного фасада (тоже несостоявшегося) это будет справа. На сегодня фасадище - суперпопулярная видовая площадка, 

     в правом нефе устроен музей. На "фасадище" я вас поведу в другой раз. Туда вход только из музея, заодно посмотрим и музей.

 Шикарная экскурсия, стоит таких денег. Сегодня я рассмотрел только крышу собора, в следующих частях расскажу и про главные его сокровища.

Пояснения для друзей из зарубежья.

(1) У нас, как в Техасе - все большое. Цитата из старого анекдота:

Встречаются ковбой и мадам.

— О, ковбой, какая у вас большая шляпа!

— Мадам, это не шляпа, это сомбреро. И потом: я родом из Техаса, а у техасцев — все большое!

— Какой у вас большой пистолет!

— Мадам, это не пистолет, а кольт. И какая вы внимательная, я из Техаса, а у техасцев, мадам, все большое.

Мадам соблазнилась. Через несколько минут, отряхивая юбку:

— А еще говорил "из Техаса"...

— Мадам, простите, но я же не знал, что вы тоже из Техаса...

(2) кому только собор посмотреть. В России особо наглые, в основном старушки, стремятся в обход длиннющих очередей попасть к врачу. На справедливые возмущения тех, кто соблюдает очередь, такие обычно говорят: "Мне только спросить".