Швейцария - Италия 2025. 3.10. Сиена. Площадь Кампо. Палио.

 

22.05.2025. 

 

В предыдущем посте я рассказывал о контрадах. Раз уж я это сделал, самое время рассказать о главной площади Сиены и скачках, которые на ней проводятся. Они тесно связаны с контрадами. Но предварительно надо подкрепиться. Об этом мы вспомнили, увидев плакат и зайдя в магазинчик с трюфелями. Впервые вижу трюфели вживую. Их здесь к тому же можно потрогать. И даже попробовать соусы из них: дегустационный столик стоит тут же, в зале.

Рядом с площадью Пьяцца дель Кампо мы нашли неплохой ресторанчик. Площадь у меня за спиной. Это - один из 11 входов на неё. 

  Вообще в Сиене, в отличие от Флоренции, Венеции или Рима, не обязательно искать ресторанчики, где собираются местные жители. Готовят одинаково вкусно везде.  

  

  Взяли томатный суп, пасту и бокал красного вина Монтепульчано. Очень вкусно. Особенно вино.

    Подняв таким образом настроение и восстановив силы, мы спустились на самую знаменитую площадь Сиены. 

Если у городов есть свои характеры, то Сиена нежна, сентиментальна, утончённо-чувственна, артистична, но как женщина, она бывает и склочна, и мстительна. "Город с женственной склонностью к прекрасному и неспособностью к политической мысли" (П. Муратов). Последнее обнаруживалось в бесконечных внутренних раздорах, которые как будто отразил даже герб Сиены с белой и чёрной полосами. "Этот город управляется так сумасбродно, как никакой другой город в Италии" – сказал о Сиене французский дипломат Филипп де Коммин. Осуществлялось это "сумасбродное управление" между тем в красивейшем месте – на главной городской площади Пьяцца-дель-Кампо (или просто Кампо) в здании городского совета Палаццо Публико.

На этой площади, способной, кажется, вместить в себя всё население города (в наши дни оно составляет около 50 тысяч, и это вдвое меньше, чем было в XIII веке), происходили все самые значительные события. Здесь проповедовал многотысячной толпе святой Бернардин, живший в XV веке, очень популярный и почитаемый в городе (сейчас считается покровителем пиарщиков). Здесь устраивались народные увеселения и состязания, даже бои быков, которые в утончённой Италии не прижились.

Вам показалось, что площадь имеет наклон? Вам не показалось. Пьяцца-дель-Кампо имеет необычную вогнутую форму. Она похожа на воронку, в ней есть что-то от античного театра. На месте площади в римские времена был форум.

В веерообразной форме площади видят также символическое отображение плаща Девы Марии Заступницы. (фото из инета, сам я 400 ступеней башни Торре дель Манджо преодолеть не решился, а снимок явно сделан с неё).

  Уникальная благодаря своей особой и очень оригинальной форме раковины, площадь известна во всем мире своей красотой и архитектурной целостностью, а также тем, что именно здесь дважды в год проводится Сиенское Палио. По древней традиции, площадь и Палаццо Пубблико не принадлежат ни одной контраде.

В древности ядро сформировавшейся Сиены располагалось выше, в районе Кастельвеккьо, а будущая Кампо представляла собой место для обустройства рынков точно на перекрестке основных дорог, проходивших через город. Здесь и сегодня встречаются пути в Рим на юго-востоке, к морю на юго-западе и во Флоренцию на севере.

  Первые письменные упоминания о площади относятся к 12-му веку! В нем говорится о «поле для проведения Палио», которое находилось как раз на месте современной пьяццы дель Кампо и соседней Рыночной площади (piazza del Mercato). До 1270 г. на площади проводили праздники и ярмарки, и она мало напоминала то, что мы видим сейчас. Но когда у власти было Правительство Девяти, площадь стали благоустраивать. Построили Городской дворец (Палаццо Коммунале), который стал резиденцией мэра города. Позже к нему пристроили башню. В 1346 году появился фонтан.

  Правительство Сиены выпустило закон, в котором указывалось, что все фасады должны быть в едином стиле, с определенными промежутками и расстояниями и иметь сочетающиеся архитектурные оформления. На мой взгляд, последнее у них плохо получилось.

  Только одна сторона площади была построена законопослушными архитекторами: 

  Устав Сиены 1262 г. содержит некоторые первоначальные меры по улучшению планировки площади, предписывая, среди прочего, в строящихся зданиях прорубать только окна-бифории или трифории, запрещая строить террасы и улучшая двенадцать проходов к Кампо.

При правлении Девяти (1287-1355) стали задумываться о месте для городского правительства. На месте старых Таможни и Монетного двора началось строительство дворца, который должен был стать синтезом рационализации, продвигаемой правительством, и его самопрославления. Палаццо Комунале, предназначенное для размещения резиденции подесты и магистрата, которые до этого времени находились в различных религиозных или частных помещениях, также дало толчок к соответствующему обустройству площади перед ним. 

На следующем фото - дворец Санседони. Главным архитектурным элементом строения первоначально считалась огромная старинная башня, возведенная в XIII столетии, однако из-за своего долголетия и опасений местных жителей, считавших ее неустойчивой и опасной, в XVIII столетии ее значительно укоротили. Долгое время, до 1339 года, территория вокруг башни обустраивалась многочисленными постройками различного характера. Стоит отметить, что большинство из них принадлежало одному из самых знатных и почитаемых семейств в городе – Санседони. Однако спустя некоторое время Горо Санседони заказал у архитекторов Агостино ди Джованни и Джованни ди Агостино проект на строительство элегантного дворца, возводимого в стиле сиенской готики.

Построенный в средние века дворец неоднократно подвергался модернизации и реконструкции. Сделанные в XVII – XVIII столетии преобразования значительно улучшили внешний вид здания, при этом оригинальные стилистические особенности дворца не были затронуты и утрачены. Обращенный лицевой стороной к площади Кампо фасад был значительно расширен, практически все внутренние помещения обрели новую планировку. Кроме того, во дворце Санседони появилась огромная парадная лестница, до сих пор привлекающая внимание посетителей. Все залы, а также капелла, посвященная знаменитейшему члену семьи, монаху блаженному Амброджо Санседони, были украшены оригинальными фресками и скульптурами. Стоит отметить еще одну своеобразную особенность строения – дугообразный фасад, который в точности повторяет изгибы Кампо.

  Площадь выделяется как единое целое возвышенной гармонии, высший плод сиенской страсти к красоте, проявившейся в народе еще до знаменитого статута 1262 г., посвященного градостроительству и городской эстетике. Это делает его одним из высших творений средневекового градостроительства. Форма площади — полукруглая, напоминающая наклоненную к югу створку-ракушку, с девятью сегментами, обозначенными белыми полосами на терракотовом покрытии. Число девять напоминает о Правительстве Девяти.

Окруженная почти сплошной завесой зданий, от нее ответвляются одиннадцать (ранее двенадцать) проходов, удачно замаскированных использованием сводов и многоуровневой планировкой поселения. Геометрия умело сочетается с формой земной поверхности, что позволяет воплотить особенности места в спроектированную среду. 

Больше всего поражает, что Кампо находится под уклоном. Под уклоном, Джованни! На этом снимке хорошо виден наклон площади, который я всё время пытался "поймать" на камеру.

  Здесь наклон виден ещё лучше. У здания в центре при длине фасада метров 20 "съеден" целый этаж:

 Точкой опоры всей площади является Палаццо Пубблико, который сценографически замыкает пространство вниз по течению и к которому сходятся все визуальные линии, неровности, куртины зданий и мощение, усиливая его символическое значение.

Пусть вас не смущает разница в освещении с предыдущими снимками. Мы вернулись на площадь на следующий день, когда была прекрасная солнечная погода. O sole! O sole mio! Sta nfronte a te, sta nfronte a te!

 На площади играла музыка. Издали я подумал, что перед Палаццо Пубблико собрался оркестр, они и играют. Но оказался не прав. Музыка доносилась из динамиков. За пюпитры я принял мольберты. А множество сиенских художников и художниц, потомков Дуччо Буонинсеньи, набивают руки (и кошельки), портретируя туристов.

  

  Но всё происходит очень интеллигентно: никто не зазывает, хватая туристов за руки, они сами присаживаются. Престижно украсить гостиную своим портретом кисти художника сиенской школы живописи. Ну пусть не кисти, а карандаша, разница несущественна.

  Когда входишь через узкую улочку на Кампо, первым делом на тебя обрушивается колоссальная стометровая башня. Она была пристроена к ратуше в 1338–1348 годах и возносилась над городом, как маяк.

Массивность, суровый крепостной вид и башни, и ратуши заставляют, однако, помнить о том, что жизнь средневековых итальянских городов не была наполнена одним только искусством и праздниками. Находясь между молотом и наковальней (между папой и германским императором), они, чтобы отстоять свою свободу, нуждались в союзнике и должны были выбирать какую-то сторону. Противоборство свободных городов в Италии, таким образом, носило "партийный" характер и определялось тем, чьи сторонники управляют городом – императора (гибеллины) или папы (гвельфы).

   Как бы то ни было, Сиена до конца XIII века – гибеллинский город, а её главный конкурент, Флоренция, – гвельфский, что и обостряет их соперничество. Важнейшее, прежде всего в символическом отношении, событие в истории Сиены – победа над Флоренцией в битве при Монтаперти в 1260 году. Как это иногда случается в истории, победители вдвое уступали по численности побеждённым, но на их стороне оказались силы иного порядка.

К врагам сиенцы не были великодушны: грабили и убивали сдающихся в плен, а знамя Флоренции привязали к ослиному хвосту и проволокли в пыли. Вообще, чтобы не сложилось одностороннего впечатления о жителях средневековой Сиены как исключительно о тонких ценителях искусства, умеющих радоваться и постоять за свою свободу, справедливости ради стоит отметить и другую сторону. Так, петербургский историк искусства А. Степанов пишет: "Когда знакомишься с историей этого города, то кровь стынет в жилах от демонстрируемой его гражданами смеси спеси с цинизмом", – и приводит показательный эпизод, когда сиенцы, чтобы достойно отблагодарить одного кондотьера (наёмного военачальника) за спасение города, убили его, а затем провозгласили святым и вечным покровителем Сиены. O tempora, o mores!

  Зная о таком "творческом" подходе сиенцев к общественно-политическим решениям, не приходится удивляться тому, что торжество их не было продолжительным. Всего девять лет потребовалось Флоренции, чтобы нанести ответный удар в битве при Колле, и с этого момента Сиена в значительной мере утрачивает политическую самостоятельность (хотя ещё сохраняет свободу); в ней устанавливается власть гвельфов и Совета Девяти, составленного из олигархов, представляющих крупные банкирские семейства. Признав верховенство Флоренции, Сиена теперь участвует в войнах на её стороне.

   Палаццо Публико возводился в 1297–1310 годах, уже при гвельфской власти. Поэтому зубцы его башен прямоугольные, тогда как в гибеллинских крепостях и дворцах они раздвоенные, "ласточкиным хвостом". (Московский Кремль, который строили в конце XV века итальянские архитекторы, получился "гибеллинским"; как пишет О. Воскобойников, "поразмыслив, зодчие сочли, что великий князь Московский уж точно не за Папу").

 Огромный диск с буквами на фасаде – это монограмма Иисуса Христа, которая является атрибутом уже знакомого нам святого Бернардина. Это важный религиозный символ для Сиены. Самого Бернардина эта монограмма, как правило, сопровождает в изображениях. На Кампо табличка, отмечающая место его выступления, вмонтирована в мостовую. На ней - та же самая монограмма, что и на фасаде.

 По одному из наиболее распространённых толкований, буквы "IHS" означают "Iesus Hominum Salvator" - "Иисус, Спаситель человечества" (есть и другие версии).

  В 1348 году на Италию и всю Европу обрушивается чума. Эпидемия сократила население Сиены на две трети, её жертвами пали одни из самых значительных живописцев сиенской школы – братья Пьетро и Амброджо Лоренцетти.

После чумы свергается Совет Девяти, в городе начинается чехарда со сменой правительств. Дело близится к развязке. История независимой Сиены окончательно прекращается в 1555 году, когда восстание против чересчур навязчивого покровительства императора Карла V завершилось истреблением сиенской армии испанскими войсками и поражением республики.

А Сиена была передана Флорентийскому герцогству, которым правили Медичи. Видимо, с этого момента на Палаццо Публико рядом с чёрно-белыми гербовыми щитами Сиены появились таблетки родового герба Медичи. Если кто не в курсе, первые Медичи были аптекарями. На этом и сколотили первоначальный капитал. Так что кличка "Антибиотик" одного из героев фильма "Бандитский Петербург" могла быть дана и Медичи, если бы антибиотики изобрели малость пораньше. 

 Фасад дворца, выходящий на Пьяцца дель Кампо слегка вогнут. Нижний этаж здания сложен из травертина, верхняя часть здания — из кирпича. Окна-трифоры с белыми мраморными колонками украшены черно-белыми щитами — эмблемами Сиены.

В 1352-54 годах к палаццо была пристроена Капелла ди-Пьяцца (Cappella di Piazza) в благодарность деве Марии за избавление Сиены от чумы. В 1468-70 годах архитектор А. Федериги построил над ней ренессансный киворий. Мне он напомнил мраморную табуретку. 

     Стоит обратить внимание как он оформлен - совсем в другом стиле, нежели дворец. Сам по себе ренессансный киворий хорош, но забыли про одну мелочь: фасад-то готический и они не сочетается. От слова "совсем".

    Башня Обжоры или Torre del Mangia (дословно переводится как «башня любителя вкусно поесть») видна из любого уголка Сиены. Нижняя ее часть сложена из кирпича, а верхняя – из белого травертина. 

Самая высокая в городе и, пожалуй, во всей Тоскане башня строилась в 1325-1349 годах. Ее высота вместе с флюгером составляет 102 метра – а это выше 94-х метровой башни Палаццо Веккьо во Флоренции. На башню можно подняться, только для этого придётся преодолеть 400 ступеней и за это удовольствие ещё и заплатить на входе. Если бы был лифт, мы бы с радостью заплатили, но платить за самоистязание не хочется. Честно говоря, самоистязаться тоже не стали бы, будь это даже бесплатно.

Прозвище свое сиенская башня получила в честь первого звонаря ди Бальдуччио, который тратил все деньги на вкусную итальянскую пасту. 

В башне находится колокол, отлитый в 1666 г весом под 7 тонн. Звучание колокола очень неровное, поэтому в него звонят только в честь самых грандиозных торжеств – например, в честь местных конных скачек (Палио).   

     На площади можно встретить ядовитых пресмыкающихся.

  Еще один шедевр искусства эпохи Возрождения можно увидеть на главной площади Сиены, прямо напротив палаццо Публико — это Фонтан Радости. Общественный фонтан на Пьяцца дель Кампо появился в середине XIV века. Сиенские скульпторы и архитекторы Агостино и Аньоло соорудили прямоугольную чашу и провели к ней воду по свинцовым и глиняным трубам. 

   Через три года состоялось торжественное открытие фонтана. После этого Аньоло уехал в Ассизи. Агостино же начал делать рисунки для мраморного украшения фонтана. Делая рисунки, он и умер на площади около созданного им фонтана.

   Голуби Сиены из луж не пьют, предпочитая более чистую воду.

   

   В 1408 году на родину в Сиену вернулся скульптор Якопо делла Кверча, прославившийся работами в Болонье, Лукке и Флоренции. Городская Синьория незамедлительно заказала ему мраморное украшение фонтана за вознаграждение 200 скуди золотом. Якопо украсил мраморными скульптурами три стены фонтана. В центре он поставил скульптуру Девы Марии с младенцем Христом на руках, а вокруг нее мраморные же скульптуры двух ангелов, семи Добродетелей и Реи Сильвии с младенцами Ромулом и Ремом на руках. 

  Также выполнены мраморные рельефные композиции - «Изгнание из Рая» и «Сотворение Адама». Внизу же под фигурами и рельефами он поставил скульптуры львов и волков, служивших эмблемой города Сиены. Мраморное украшение фонтана было готово в 1419 году и вызвало такой восторг сиенцев, что скульптора Якопо делла Кверча после этого стали звать Якопо делла Фонте (Яков Фонтанов). 

"Изгнание из рая" - самая правая композиция. С этим сюжетом мы ещё не раз столкнёмся в Италии.

 Описав наиболее значимые объекты дель Кампо, почему бы не перейти к событиям, регулярно на ней происходящим? Наследием римского владычества в Сиене стал обычай проводить зрелищные мероприятия: гонки на быках, корриду, кулачные бои. Вольница самоуправления на местах была пресечена сначала чумой 1348 г., когда число контрад уменьшилось с 80 до 17, а затем указом Великого герцога Тосканы 1590 г., который объявил корриду вне закона и ограничил проведение скачек пьяцца Кампо. 

Когда правитель Тосканы запретил сражение быков в 1590 году, контрады организовали скачки на площади дель Кампо. Первые такие скачки были на быках и назывались буффалатэ или асинате. Затем их заменили скачки на ослах, а гонки на лошадях проходили в других местах. Первое Палио в современном понимании было устроено в 1656 году. Флорентийцы же, подчинив Сиену, приложили все усилия к тому, чтобы сохранить Палио - дабы утолить жажду сиенцев к политике и интриге. Пусть строят друг другу козни из-за скачек, а большую политику оставят великим герцогам Тосканским. Подпольный тотализатор, подкуп наездников, спекуляция билетами - нет-нет, да и в наши дни ознаменуется крупным скандалом какой-нибудь из сезонов…

Поначалу в год устраивались только одни скачки, 2 июля. Вторые, 16 августа, были добавлены позже. 2 июля в честь Мадонны ди Провензано и 16 августа в честь Вознесения Девы Марии. 

   Состязание заключается в лошадиных бегах на главной площади города - Пьяцца дель Кампо. Флаги и гербы контрад вывешиваются на здании Палаццо Коммунале на площади. Сами бега, во время которых наездники управляют неосёдланными лошадьми, включают в себя три круга по площади дель Кампо, длиной в 333 метра и длятся они обычно не больше 90 секунд. Проигравшей в гонке считается контрада, чья лошадь пришла второй, а не последней. Заканчиваются гонки шествиями по городу, которые длятся всю ночь.

Палио – одна большая интрига, от начала до конца. Участие в скачках диктует случай - контрад семнадцать, а состязающихся, по обычаю, - только десять. Лошадь и наездник от каждой контрады также определяются жребием, после чего содержатся в приходской церкви каждой контрады под строгой охраной, не всегда, правда, спасающей их от коварства соперников. Перед скачкой священники благословляют лошадей на победу! И никто из сиенцев не считает это богохульством! Во время скачек, длящихся несколько минут, соперникам разрешено вести себя неспортивно: сталкивать соперника с лошади и пинаться всеми конечностями. Прийти вторым в гонке считается особенно позорным, поэтому, как только победитель определяется, гонка удивительным образом замедляется.

  Перед официальной гонкой осуществляется около шести пробных заездов. Стоит отметить, что жокеи всегда садятся на лошадей без седла, в этом фишка Палио.

Бывает и такое, что лошадь пересекает финишную прямую без всадника. В таком случае победа все равно засчитывается контраде, чья лошадь пришла первой. Не повезло же в таком случае жокею: он не получает денег за победу на скачках.

Фото из инета, но с той же точки, откуда я снимал предыдущие 2 фото. Нам до первого Палео оставалось ждать полтора месяца.