Europe and I: Рождественские праздники в Швейцарии. 2.10. Милан. Музей Дуомо.

21.12.2025 г.

Выйдя из собора, мы решили прогуляться по Пьяцца-дель-Дуомо, пока совсем не стемнело. Дни в декабре короткие...

Галерея Виктора Эммануила II. Я каждый раз лезу в гугл, чтобы правильно написать имя этого первого короля Италии.

Особенно меня повергает в сомнения, что хотя он и первый, но на самом деле второй. Виктор Эммануил I, кстати, не был отцом II-го.

Чтобы совсем вас запутать, скажу, что эти Викторы Эммануилы из Савойской династии были королями Сардинского королевства... у которого столица была в пьемонтском Турине. Все сложно.

Вот и местный уличный музыкант задумался...

В Палаццо Реале, или Королевском дворце Милана, который примыкает к знаменитому Миланскому собору, расположен музей Дуомо. Предлагаю заглянуть туда, оно того стоит. Коллекция существует потому, что Дуомо никогда не переставал быть строительной площадкой. Статуи разрушаются и заменяются. Витражи бьются и воссоздаются заново. Шпили падают. Многие снятые оригиналы оседают здесь, а не в запасниках, — и потому в музее сосредоточена поразительная плотность готической и ренессансной каменной резьбы, которая в большинстве других городов была бы просто утрачена. Перед вами подлинные средневековые оригиналы, а не слепки.

Музей разделен на 14 тематических зон, расположенных в 26 номерах на первом этаже роскошного Палаццо Реале. Выставки расположены в хронологическом порядке. Благодаря этому посетители начинают свое путешествие с изучения произведений искусства, скульптур и артефактов, стартуя с 1386 года и далее, продвигаясь по исторической шкале строительства Дуомо вплоть до XX века.

Среди прочих процессионных крестов выделяется крест Кьяравалле - большой золотой крест, обладающий романскими качествами, который использовался в процессиях. Этот крест имеет историческую значимость: когда-то его нес архиепископ Оттоне Висконти во время битвы при Десио в 1277 году, которая установила суверенитет семьи Висконти в Милане.

Известная как Modellone, эта деревянная модель является самой старой и самой большой архитектурной масштабной моделью Миланского собора Дуомо. Созданная Бернардино Дзенале в 1519 году, она выполнена в масштабе 1:22 и работали по ней более трех столетий в качестве эскизного проекта собора. Сделанная из липы, ореха и сосны, конструкция искусно украшена резьбой и воплощает многие аспекты внешнего вида собора, включая изящные пинакли, шпили, летящие контрфорсы и украшения.

Распятие Христово с Евангельскими сценами. Крышка короба от рукописной книги (1034 - 1036гг.), вклад архиепископа Ариберто.

Залы скульптуры — одни из самых впечатляющих. Оригинальные статуи с фасада собора, некоторые высотой в два метра, стоят прямо в центре залов, и вы можете обходить их вплотную. На самом Дуомо эти фигуры находятся на пятидесятиметровой высоте и кажутся точками; здесь же можно разглядеть следы резца на одеянии святого или оценить, что делает с мрамором Кандолья столетие миланских дождей.

Так представляли себе Бога отца в 15 веке:

Огромные поразительные статуи в виде странных навевающих ужас чудовищ (во Франции и в Англии их называют горгульи) помимо декоративной функции также имеют практическое назначение. Они служат в качестве желобов для отвода дождевой воды. Во время сильных ливней (а в Милане это частое явление) они превращают Дуомо в фантастический фонтан.

В музее хранится коллекция скульптур эпохи Возрождения, созданных выдающимися художниками, среди которых Джованни Антонио Амадео и Джан Джакомо делла Порта. Коллекция этих произведений искусства, являвшихся частью великолепного убранства храма, свидетельствует о прогрессивных художественных взглядах собора, а также о его отношении к сакральному искусству.

Пожалуй, звание самой пугающей Святой имеет Луция Сиракузская, которая традиционно изображается с собственными глазами на подносе. Конкуренцию ей составит лишь Святая Агата с атрибутами в виде грудей на блюде.

Луция жила в Сиракузах, и ее история до жути банальна: она была дочерью богатого римского гражданина, но отец рано ушел из жизни. Люция проживала вместе с матерью, которая хотела поскорее выдать дочь замуж. Но прекрасная христианка принесла обет безбрачия и отвергла предложение язычника. Неудачливый жених такой обиды не стерпел и донес на Луцию, после чего нашу героиню всячески преследовали. Судья Сиракуз решил отдать девушку в бордель: но повозка, запряженная тысячью быками, не смогла сдвинуть девушку с места.

Настойчивый поклонник все твердил о прекрасных глазах Луции, которые его пленили, и отчаянно упрашивал стать его женой. Тогда девушка вырвала себе глаза, чтобы избавиться от назойливых просьб. Закончилась эта история смертью Луции. Так она стала великомученицей за веру.

Многим наверняка знакома итальянская песня "Санта Лючия". Конечно, в ней поется не о страшных пытках Луции, но связь с нашей героиней присутствует: в песне поется о неаполитанском районе, который получил свое название в честь церкви Луции Сиракузской.

В открытом дворике музея можно увидеть ещё одну достопримечательность.

Здесь представлена очаровательная копия золотой Мадонны, знаменитой культовой статуи, возвышающейся над самыми высокими шпилями Дуомо. Созданная по заказу самого города, эта статуя высотой почти четыре метра, демонстрирующая невероятное мастерство и детализацию, является гордым символом Милана. Оригинал находится на вершине собора, но эта копия позволяет любоваться им вблизи. Единственный экспонат музея, не являющийся оригиналом.

Зато внутри музея хранится предмет, который оригинальнее самого оригинала: железный каркас, на котором держалась золотая статуя Мадонны, возвышающаяся сейчас на самом высоком шпиле миланского Дуомо. Созданный Джованом Баттистой Варино, каркас поддерживал позолоченные медные пластины статуи. В 1967 году осмотр, проведенный Vebereca Frabrica, показал, что рама проржавела от влажности и загрязнения, и была заказана масштабная реставрация. Железный каркас был извлечен и заменен на каркас из нержавеющей стали. Так что нынешний каркас Мадонны на Дуомо - нержавеющая копия.

Но хватит о Мадонне. В залах музе мы нашли даже полотно юного Тинторетто первой половины 16 века. Вплоть до 1919 года оно украшало галерею архиепископа. "Диспут Христа с докторами".